منعطف الحليب: كيف صارت النغمات اللبنية أنعمَ فخامات ٢٠٢٦

طوال عقدٍ كامل، كانت العطارة الفاخرة تقيس نفسها بالقوة: انتشارٌ يملأ الغرفة، وعودٌ يُعلن عن نفسه من عتبة الباب، وأثرٌ مصمَّمٌ كي لا يُنسى. ثم، في هدوءٍ يكاد لا يُلحظ، خفَتَ الصوت. فأكثر الأفكار حضورًا في عالم العطر عام ٢٠٢٦ ليست زئيرًا على الإطلاق، بل قدحٌ من الحليب: كريميّ، دافئ، حلوٌ خفيف، ونازعٌ للسلاح تمامًا. لقد صار ما بدأ أهل الصنعة يسمّونه «النغمة اللبنية»، على غير كل توقّع، أنعم فخامات العام.

وقد جاء أوضح دليلٍ على ذلك من ميلانو. ففي معرض «إيسّينس»، أرفع معارض العطارة الفنية في العالم، الذي انعقد على مدى أربعة أيامٍ في مطلع يونيو، اجتمع أكثر من أربعمئة دار أمام رقمٍ قياسيّ بلغ عشرين ألف زائر. ولم يكن الحديث في أروقته عن العود الطاغي ولا عن الانتعاش البحري المالح، بل عن الحليب. كانت الأوجه اللبنية والزُّبديّة والكريميّة في كل مكان، تليّن الحلويّ العتيق وتحوّله إلى شيءٍ أكثر هدوءًا ونُضجًا، من «أمبر لاتيه» لإيسنشال بارفانز، إلى «ريكوردامي» لبوتيغا فينيتا، إلى «ماتشا كريم» لأتولييه بارفان. لقد خُفِّض السكّر، ورُفِعت القشدة.

ولفهم السبب لا بدّ أن تنظر إلى عائلةٍ من الجزيئات تُدعى «اللاكتونات». إنها العاملة الصامتة وراء ذلك الإحساس الكريميّ، مركّباتٌ عطرية تفوح زُبديّةً لبنيّةً بلمحةٍ فاكهيّة وحلاوةٍ ناعمة، من دون قطرةٍ واحدة من الألبان في القارورة. تخبّئها الطبيعة في لبّ الخوخ، وقشرة المشمش، ولحم جوز الهند، بل وفي الحليب الدافئ والبشرة الدافئة. والعطّار حين يمدّ يده إلى اللاكتونات لا يطارد حلوى، بل يطارد ملمسًا؛ إحساس شيءٍ ناعمٍ يُضَمّ إلى الصدر.

وحول ذلك القلب الكريميّ انتظمت لوحةٌ كاملة: خشب الصندل، وجوز الهند، والفانيليا، والتونكا، والأرزّ، واللوز الحلو، وغلالةٌ من المسك الأبيض النظيف. ويتولّى الصندل العبء الأثقل؛ إذ يعمل تركيبه الجزيئي الكثيف اللبنيّ عمل المرساة، فيمسك بالنغمات الكريميّة الأخفّ والأسرع تطايرًا في مكانها، حتى تدوم النعومة ثماني ساعاتٍ أو أكثر بدلًا من أن تتبخّر في عصر يوم. إنه الفرق بين عطرٍ يمرّ كخاطرةٍ عابرة وآخر يستقرّ كبشرةٍ ثانية.

لكنّ الجاذبية الأعمق وجدانيّة، وهي تفسّر لِمَ وصل الحليب في هذه اللحظة بالذات. فبعد سنواتٍ من عطورٍ صُنعت لإبهار الجموع، مال المزاج إلى الداخل، نحو الأنس والحميمية، بالغريزة نفسها التي أهدتنا «الفخامة الهادئة» في الأزياء، ذلك الكشمير بلا علامةٍ لا يعرف ثمنه إلا مرتديه. النغمات اللبنية أموميّةٌ من غير طفولة، وحلوى من غير سكّر؛ لا تحتاج أن تصرخ كي تُلحَظ، بل تحتاج فقط أن تكون قريبة. وليس من قبيل الصدفة أن أشدّ الإصدارات لبنيّةً، ومنها «مِنت تو بي سين» لنِشانِه بنعومة السوسن، هي ذاتها التي تبتعد عن الانتشار نحو الطبقة الهامسة لعطر البشرة.

وليس شيءٌ من هذا هيّنًا كما يبدو. فالقشدة خامةٌ غادرةٌ حين تُعبّأ. ادفع باللاكتونات أكثر مما ينبغي فينقلب الأثر شمعيًّا أو صابونيًّا أو رخيصًا، ما يعادل في لغة الشمّ كريم الوقاية من الشمس والموز الذائب، وهو فخٌّ تعثّرت فيه أكثر من دارٍ مرموقة هذا العام. أما الروائع فتسير على حدّ الموسى: غنًى يكفي ليبدو مترفًا، وضبطٌ يكفي ليبدو رفيعًا، واستدارةٌ تُقرأ كشميرًا لا حلوى. وحين يُتقَن، يحمل العطر اللبنيّ ثقة القميص الأبيض السادة تمامًا؛ لا شيء يثبته، وكل شيءٍ في موضعه.

ولعلّ هذا هو السبب الحقّ في أن يبدو «منعطف الحليب» عودةً إلى الديار أكثر منه موضةً عابرة. فالحليب أول رائحةٍ عرفها أيٌّ منّا، رائحة الدفء والأمان قبل أن نملك لهما اسمًا. وأن نُعبّئه اليوم، في عامٍ متعطّشٍ للنعومة، معناه أن نبيع شعورًا أكثر مما نبيع عطرًا؛ الرغبة لا في أن نبهر، بل في أن نُحتضَن. وفي صناعةٍ أمضت زمنًا طويلًا تتعلّم الصياح، لم يبقَ من الجرأة إلا الهمس. وقد تبيّن أن الهمس رائحته… قشدة.