شظايا السماء: كيف وضعت Xerjoff نيزكًا داخل قارورة عطر

ثمة حنينٌ من نوعٍ خاص لا علاقة له بالأرض إطلاقًا. إنه ذلك الإحساس الذي يداهمك في ليلةٍ صافية، حين تُرجع رأسك إلى الوراء حتى تكاد تفقد توازنك، فتدرك للحظةٍ عابرة كم هو قديمٌ وبعيدٌ ذلك الضوء المُعلَّق فوقك. نادرًا ما يمدُّ العطر يده نحو هذا الشعور؛ فهو يتقن لغة الحدائق والجلد والدخان والبشرة — مفردات الأرض التي تحت أقدامنا. لكنّ دارًا واحدة أمضت سنوات تحاول أن تعبّئ الاتجاه المعاكس تمامًا: الأعلى.

تبدأ الحكاية، وكم هو مناسب، داخل متحف. كان سيرجيو مومو، مؤسس Xerjoff، يتجوّل في متحف التاريخ الطبيعي بلندن حين صادف قصة نيزك Sikhote-Alin — كتلةٌ من الحديد شقّت السماء فوق شرق سيبيريا عام ١٩٤٧، في واحدةٍ من أكبر حالات السقوط المشهودة في التاريخ. لم يأسره عنف الوصول، بل ذلك الأصل المستحيل: مادةٌ أقدم من الكوكب نفسه، مسافرٌ ظلّ يتيه مليارات السنين قبل أن يحطّ، بمحض الصدفة، قريبًا بما يكفي لنلمسه. من تلك اللحظة وُلدت مجموعة Shooting Stars، حيث تحمل عطورها، واحدًا تلو الآخر، أسماء النيازك التي هوت إلينا.

أحدثها هو Gibeon، ويحمل النيزك الذي سُمّي باسمه واحدة من أجمل الحكايات في سجلّ كل ما سقط من الفضاء. نيزك جِبْعون كتلةٌ حديدية نادرة تحطّمت في عصورٍ سحيقة فوق ما يُعرف اليوم بناميبيا، ناثرةً شظاياها عبر صحراء كالاهاري. وإذا حفرتَ سطحه، كشف عن نقوش فيدمانشتاتن — أشكالٌ بلورية متشابكة لا تتكوّن إلا خلال تبريدٍ من البطء بحيث يستغرق ملايين السنين، بنيةٌ يستحيل حرفيًا محاكاتها على الأرض. لم يوثّقه العلم الغربي رسميًا إلا عام ١٨٣٦، لكن قبل ذلك بزمنٍ طويل كان شعب الناما يطرق ذلك الحديد بيده، صانعًا منه رؤوس الرماح والأدوات من معدنٍ وصل، في صمت، من النجوم. أن ترتدي عطرًا يحمل اسمه، يعني أن تقف داخل تلك السلسلة الطويلة من دهشة الإنسان.

أما الرائحة نفسها فترفض المتوقّع. لا أثر للمعدن البارد، ولا لحيلةٍ حجرية رخيصة تُوحي بـ«الفضاء». يفتتح Gibeon بهمسةٍ ناعمة بودرية من زهر النارنج، تعلوها صفاءٌ أوزوني رائق ينساب كالغلاف الجوي الرفيع في الأعالي. وفي قلبه يستقرّ السوسن التوسكاني — أنبل المواد وأكثرها صبرًا، بكل ما فيه من شامواه وبنفسج وضوءٍ رماديٍّ بارد — مانحًا التركيبة مداعبةً مخملية تكاد تكون بلا وزن. ثم يأتي الهبوط دافئًا حالمًا: فانيليا مدغشقرية وحبّة التونكا تنطويان في مسكٍ نظيف ونعومةٍ بلسمية من خشب الأرز. الأثر ليس فضائيًا بقدر ما هو منير، عطرٌ يبدو مُضاءً من داخله، كآخر دقائق الغسق قبل أن يطلع أول نجم.

لكن ما يرفع فكرة Shooting Stars من مجرّد مفهومٍ ذكي إلى تعويذةٍ حقيقية هو ما ينتظرك داخل العلبة. ففي قلب كل صندوقٍ مزخرف تكمن شظيةٌ موثّقة من نيزك — قطعةٌ فعلية من المنظومة الشمسية، وُلدت في الأتون القديم ذاته الذي وُلدت منه الشمس، تُسلَّم إليك مع القارورة. إنها لفتةٌ تخطف الأنفاس في هدوئها. معظم عوالم الترف يطلب منك أن تُصدّق حكاية؛ أما هنا فيضع البرهان في راحة يدك، باردًا ثقيلًا أقدم من كل ما عرفته يومًا. يغدو العطر رائحةً لشيءٍ تستطيع أن تُمسكه، ويغدو ذلك الشيء سببًا لتحتفظ بالعطر إلى الأبد.

وليس من قبيل المصادفة أن يصلنا هذا الآن. نحن نعيش ميلانًا ثقافيًا يعود بنا نحو السماوي — تعطّشٌ للاتّساع والصمت والدهشة، ولأي شيءٍ يذكّرنا بأن العالم أكبر من الشاشة التي في أيدينا. وبينما أمضى العطر النيتشي مواسمه الأخيرة يلاحق الحميمي والملموس، القريب من الجلد والكائن بالكاد، يشير Gibeon إلى الجهة الأخرى: إلى الخارج، إلى الأعلى، صوب الجليل. إنه يمنح هروبًا لا إلى النعومة بل إلى الشساعة، ذلك الترف الخاص في أن تشعر بصغرك — بأجمل المعاني.

تصف Xerjoff المجموعة بأنها «شظايا من السماء في قارورة»، وللمرة النادرة يكون التسويق صادقًا ببساطة. أن ترتدي واحدةً منها يعني أن تحمل تناقضًا برشاقة — شيءٌ بعيدٌ إلى حدّ الخيال يُصبح للحظة دافئًا وشخصيًا؛ وأبردُ أطراف الفضاء تتحوّل إلى مداعبةٍ عند المعصم. في فئةٍ كثيرًا ما تنظر إلى الأرض بحثًا عن جمالها، ها هي دارٌ تجرّأت على أن ترفع بصرها. والنتيجة ليست عطرًا يصرخ عبر الغرفة، بل عطرٌ ينتظر، كضوء النجوم، أن تنتبه إلى كم قطع من مسافةٍ ليصل إليك.